Космос.инфо - свободная энциклопедия

LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries . Выпуски 11-15 ( 2026 )
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 11
LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

Йорн Сёренсен :
ПОИСК ПРОДОЛЖАЕТСЯ
Перед вами лишь первые результаты этой работы. Карты ещё будут уточняться, появятся новые версии и новые языковые варианты — на русском, английском и немецком. Одни идеи выдержат проверку. От других, возможно, придётся отказаться. А какие-то связи ещё только предстоит обнаружить в давно забытых эпизодах, старых картах и неожиданных перекличках между книгами. Но основные очертания проекта уже видны: внешний круг и внутренний центр, пространство и время, поверхность и глубина, родственные литературные традиции, Лабиринты и переходы между реальностями. А вокруг всего этого раскинулась огромная Озиана — миры страны Оз и Волшебной страны, к которым можно возвращаться снова и снова и каждый раз находить в них что-то новое. Мы не знаем, куда в конце концов приведут нас эти Ключи. Некоторые миры, возможно, так и останутся разделёнными — и, может быть, соединять их вовсе не нужно. Но отдельные связи уже существуют. Их можно услышать в далёком эхе похожих легенд, увидеть в знакомом цвете или неожиданно обнаружить на старой карте. Иногда путь между мирами проходит через подземный ход. Иногда — через Лабиринт. А порой две совершенно разные сказочные дороги неожиданно приводят к одному и тому же Изумрудному центру.

Алла аль Фаршиши :
Таким образом, Шахд в пьесе — страстная читательница — не просто исполняет роль, похожую на роль Дороти. Во сне она преобразует прочитанную ею сказку: вводит в неё некоторых знакомых персонажей и по-новому распределяет их роли и функции в новом приключении — это можно назвать приёмом переработки сказки (fairy-tale retelling). Она даёт героям другого врага и решает сделать Жестяного человека противником, а не спутником Шахд и двух её друзей в путешествии. Она также по-новому формирует образ Оза, представляя его мудрым лекарем-травником, которого люди так превозносили за его знания, что стали приписывать ему сверхъестественные силы. Таким образом, не он сам сплетает собственную легенду: люди по невежеству сплетают её вокруг него. Но Шахд идёт ещё дальше. В основной сюжет она вплетает басню Эзопа «Муравей и Цикада», а из сказки французской писательницы Габриэль-Сюзанны Барбо де Вильнёв «Красавица и чудовище» заимствует эпизод с сорванной розой. Соломенный человек по глупости пренебрегает предостережениями и срывает цветок в саду Гоблина, из-за чего перед спутниками возникает новое испытание, мешающее им достичь цели.

Алёна Мёкль :
Герои Волшебной страны вновь появляются лишь в следующем томе — «Пленники кораллового рифа» (1995), и то в виде игрушечных кукол. Об этой последней из названных книг и ещё об одном немецком томе, посвящённом Арахне и изданном под названием „Die Riesin Arachna“, — лишь несколько замечаний: вместе с «Изумрудным дождём» они образуют своего рода цикл. Как уже, вероятно, ясно из сказанного, автор даёт полную волю своему воображению, и мне как переводчице было непросто следить за ходом его сюжета и мысли.
Среди множества новых действующих лиц всё же выделяются некоторые знакомые по поздним сказкам Волкова — например, моряк Чарли Блэк, который в Элминге вновь получает свою потерянную ногу и описан очень колоритно. Вернувшись на Землю, он попадает в засаду на атолле в Южных морях. Крис Талл и двое инопланетян (тоже уже появлявшиеся раньше) отправляются ему на помощь и тем самым сами подвергают себя опасности.

Юлия Богомазова :
На видимой стороне Луны живут полупрозрачные существа, словно сотканные из лунного света. Если бы люди из Большого мира могли их увидеть, они бы подумали, что это ангелы.
Жители Луны не нуждаются ни в пище, ни в воде. Они не обладают волшебством. Они любопытны, порой болтливы, и любят все новое.
Откуда же они взялись на Луне? Их породили мысли людей о космосе. Стоило человеку взглянуть в звёздное небо, как появились Дети Луны. Эти невесомые существа воплотили в себе все самые смелые фантазии человечества. В наш век они любят наблюдать за астронавтами.
Выделяется среди жителей Луны Моуна, Лунная фея. Она единственная, кто обладает волшебством, и может путешествовать на Землю и в Запределье. Из-за Моуны тысячи лет назад в Волшебной стране появился металл под названием "звездная платина", который использовался людьми Первого народа при строительстве и создании оружия.

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Океаны и проливы
Океаны планета Земля не остались без внимания наших волшебниц . Никто из них не должен уйти обиженной. Стелле Северный Ледовитый , Виллине - южный Индийский , Бастинде - Тихий , Гингеме - Атлантический . Озме , как самой осторожной , достались только реликты древнего океана Тетис , но их ещё предстоит соединить между собой .
Пять реликтов океана Тетис :
1. Cредиземное море ( соединяется с Чёрным через Мраморное море , Босфор - Дарданеллы )
2. Мраморное море
3. Черное море ( ранее соединялось с Каспийским рекой Фазис )
4.Каспийское море ( ранее соединялось с Аральским рукавом Амударьи - Узбой )
5. Аральское море
Бастинда предложила монетезировать важнейшие проливы и каналы между океанами ( Панамский канал , Берингов пролив , Гибралтар , Суэцкий канал , Босфор - Дарданеллы ) , но другие волшебницы отнеслись к этому с ревностью и подозрением.

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 12
LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

Йорн Сёренсен :
ОТ КАРТЫ К ЛИТЕРАТУРНОЙ БИОГРАФИИ МИРА
Первая часть «Ключей тайн» была посвящена прежде всего устройству пространства: карте, внутренней и внешней структуре, двенадцати секторам, пяти областям, глубине, времени, переходам между мирами и тем символическим моделям, которые позволяют увидеть знакомые книги под неожиданным углом. Но чем дальше мы сопоставляли разные тексты, тем яснее становилось: одной карты недостаточно. Волшебный мир существует не только в пространстве. У него есть литературная биография. Он появляется в определённом тексте, меняется от редакции к редакции, получает продолжения, расходится на самостоятельные ветви, возвращается в произведениях других авторов и иногда спустя десятилетия заново истолковывает собственные старые символы.
Поэтому второй круг «Ключей тайн» не является просто расширением прежней карты новыми странами и новыми соответствиями. Это попытка открыть ещё одну систему координат.
Если первая карта отвечала прежде всего на вопрос «где?», то теперь нас всё больше интересуют другие вопросы: Откуда возникла эта версия мира? Что именно перешло из одного текста в другой? В какой момент родственная традиция становится самостоятельной? Что сохраняется, когда меняются автор, эпоха, язык и художественная система? Какие связи действительно принадлежат самим текстам, а какие возникают только при сравнительном чтении? Можно ли нарисовать не только карту сказочной страны, но и карту её литературной памяти? Именно здесь начинается второй круг «Ключей тайн».

Алла аль Фаршиши :
Шахд — читательница, которая преобразует сказку
Создавая новую сказку, Шахд не ограничивается тем, что меняет роли и поступки персонажей. Она идёт дальше, выстраивая их мотивы и психологическую предысторию по иной логике. Её сон объясняет неотступный страх Льва тем, что, когда он был маленьким, его родители погибли из-за охотников. Соломенный человек страдает от отсутствия смысла и ощущает всю бессмысленность своего постоянного стояния в поле, где птицы постоянно досаждают ему и ни во что его не ставят. Шахд также даёт психологическое объяснение алчности Клоуна, связывая её с его бедностью.
Предыстория Жестяного человека подверглась ещё более радикальному преобразованию. Клоун находит его среди металлолома — разобранным на отдельные части — и собирает вновь. Жестяной человек чувствует себя его должником и становится его неотлучным помощником, терпеливо снося всё, что тот ему причиняет, и надеясь получить от него обещанное сердце. Даже после того, как Клоуна настигают последствия его поступков и Жестяной человек узнаёт о его обмане и лжи, он прощает его. И это прощение становится доказательством того, что сердце, которое он искал, у него уже есть.
Завершая эту часть, следует уточнить, что приведённые примеры далеко не исчерпывают всех изменений, которым подверглась первоначальная сказка, а лишь показывают самые важные и показательные из них. Перенос «Удивительного волшебника из Страны Оз» в театральное пространство заставил меня отказаться от большей части событий и идей, которые невозможно было воплотить на сцене. Возможно, если бы текст был написан для кукольного театра, он был бы более верен деталям романа Лаймена Фрэнка Баума.

Алёна Мёкль :
Заметную роль играют также гномы страны Таурекии, пещёрный лев Грау и ведьма Арахна — в немецком томе, посвящённом ей; при этом, по Кузнецову, сама Арахна вообще-то родом с Рамерии, то есть с чужой планеты. На своём летающем ковре она попадает во временную петлю и вечно мечется между добром и злом, прошлым и будущим. В финале этого цикла автор, впрочем, больше занят инопланетянами, возвращающимися через свои туннели в разные миры, чем земными людьми и волшебными существами. А переводчица, со своей стороны, лишь рада, что ей удалось более или менее благополучно оставить все эти миры позади. Поэтому здесь я и хочу поставить точку: и у «LeiV», и у меня к тому времени сложилось ощущение, что нити повествования слишком уж разошлись и ради читателей стоило снова приблизиться к исходной сказке.

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Волшебницы и хиромантия
Хиромантия (гр. прочество по руке ) - квазинаука , основанная на изучении пяти пальцев и рисунков на ладони. Пять пальцев хиромантии и построенный на нём тотемизм , легли в основу философии.
Древнейшие двухмерные массивы – пентады именовались Хамса , или Хамеш , или Хирос , на латыни Манус ( манускрипт ). Важность функции кисти руки , её взаимосвязь с речью , понималась человеком с древнейших времен. Первые слова «Библии » : вначале было Слово… С глубокой древности люди знали , что рука может передавать информацию ( язык жестов ) . В библейской легенде о пире Валтасара таинственная рука , появившаяся в воздухе , начертала на стене дворца слова : «Моно , мене , текил , упарсин » ( Рожден , сосчитан , взвешен , расчленен ) . Это суровое изречение пророчило гибель Вавилону.
Хиромантия ( наука о линиях на ладонях ) ровесница Астрологии и Алхимии. Было подмечено , что линии на руках могут менять свою форму , появляться и исчезать . У новорожденных линий больше , чем у взрослых . Хироманты пришли к выводу , что ладонь – «Паспорт » человека , Книга его Жизни.Пальцы и линии хиромантии
Линии на левой ладони сохраняются неизменными с рождения , на правой меняются вместе с развитием конкретного человека . 12 фаланг символизируют 12 знаков зодиака.
Мизинец ( Гипотенор , или Стелла ) от него исходит Линия Здоровья
Безымянный ( Анонимус , или Гингема ) от него исходит Линия Богатства , финансовой независимости
Средний ( Медиум , или Виллина ) от него исходит Линия Славы
Указательный ( Индекс , или Бастинда ) от него исходит Линия продолжительности ( времени ) Жизни
Большой ( Тенор , или Озма ) на нем находятся философские кольца ( терновые венцы ) , показатель Счастья

Классикой Хиромантии считаются произведения :
Хиромантия Иоанна Философа
Искусство Хиромантии , Иоханн Гартлиб ( 1475 )
Хирогномия , Станислас Де Арпантьи ( 1843 )
Тайны Руки , Адольф Де Баролль ( 1860 )
Законы научной хиромантии , Вильям Бенхам ( 1900 )
Хиромантия , Ганс Фреймарк ( 1909 )
Популярная хиромантия , Агоп Степанов ( 1913 )

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 13
LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

Йорн Сёренсен :
ЛИТЕРАТУРНОЕ ДРЕВО
В первой части проекта мы сознательно рассматривали Страну Оз Баума и Волшебную страну Волкова как родственные, но самостоятельные литературные традиции. Такой подход остаётся для нас принципиальным: мы не собираемся объявлять две системы одним каноном или механически превращать сходные мотивы в общую историю. Однако теперь это положение можно сделать точнее. Родство двух традиций исторически несимметрично. Волковская линия не возникла независимо от Баума. «Волшебник Изумрудного города» вырос из переработки первой книги Баума, а затем эта переработка постепенно стала основой собственного цикла, собственной географии, собственной истории и собственного круга персонажей.
Поэтому вместо простой схемы БАУМ — ВОЛКОВ нам кажется более точным образ дерева. У дерева есть общий участок ствола, но есть и момент разветвления. После этого ветви могут сохранять сходство, но уже расти независимо друг от друга. Это различие определяет дальнейшую методику проекта. Одинаковый или похожий мотив в двух поздних книгах вовсе не обязан означать существование скрытого общего мира. Иногда он объясняется происхождением одной литературной традиции из другой. Иногда — повторным обращением к более раннему источнику. Иногда — сознательной переработкой. Иногда — независимым развитием похожего сказочного образа. Значит, прежде чем искать между двумя мирами таинственный мост, следует спросить: не является ли этот мост литературной родословной? Так возникает первый новый ключ второго круга:
КЛЮЧ ПРОИСХОЖДЕНИЯ
Он показывает не местоположение страны, а путь мотива через тексты.
НЕ ОДНА ЛИНИЯ, А МНОЖЕСТВО ВЕТВЕЙ
Особенно хорошо это становится видно на продолжателях Волкова. Кузнецов и Сухинов не просто «добавляют новые приключения» к уже готовой системе. Они выбирают разные точки, от которых начинают движение. Кузнецов постепенно превращает знакомую Волшебную страну в часть гораздо более сложного фантастического мультимира. В его системе появляются встречные миры, антимиры, зеркальные миры, туннели, синхротуннели, Лабиринты и особые места соприкосновения реальностей.
Это уже не просто расширенная география Волкова. Это изменение самого типа пространства. У Сухинова происходит другое. Его мир развивается прежде всего в сторону мифологической глубины: древних эпох, больших конфликтов света и тьмы, Атлантиды, Торна, Пакира и сложной истории, лежащей под знакомой современностью.
Следовательно, после Волкова возникают не последовательные этажи одной постройки, а разные направления дальнейшего строительства. И здесь термин «ветвь» оказывается точнее слова «продолжение». Продолжение предполагает движение вперёд по той же дороге. Ветвь допускает, что дорога постепенно становится другой. Поэтому литературное дерево озианы нельзя рисовать как простую цепочку: Волков → Кузнецов → Сухинов. Гораздо точнее представить Волкова как узел, от которого отходят разные линии. Общий литературный предок ещё не создаёт общий поздний канон. И, возможно, именно поэтому одна из главных задач «Ключей тайн» состоит не в том, чтобы снова соединить разошедшиеся ветви, а в том, чтобы показать точку их расхождения и направление дальнейшего роста.

Алла аль Фаршиши :
Изменения в «Снах Шахд» между двумя изданиями Впервые я издал «Сны Шахд» в 2016 году, а второе издание вышло в 2024-м. Переработка затронула четыре основные области: язык текста; сценические ремарки, которые были приведены в большее соответствие со спецификой и природой драматургического письма; исправление некоторых драматургических скачков и логических пробелов; наконец, наиболее значительное изменение коснулось образа Гоблина и его предыстории. Что касается языка, текст был обогащён словами и выражениями, которые мы считаем более выразительными и литературными.
Практически ни одна из шести сцен пьесы не осталась без подобных изменений. Одновременно я удалил предложения и выражения, которые счёл словесными излишествами или повторениями, не работающими на сюжет. Сценические ремарки также были переработаны, чтобы они лучше соответствовали специфике и природе драматургического текста. В первом издании ремарки были ближе к художественному повествованию.
Тогда нам с издателем казалось, что таким образом мы в какой-то мере смягчаем сухость театрального языка. Позднее мы поняли, что подобное вмешательство не обогащает драматургический текст, а, напротив, искажает саму его природу. На уровне сюжета я исправил то, что считал драматургическими скачками и логическими пробелами, а также сделал более последовательной логику некоторых событий и мотивов, в которых видел изъяны.

Алёна Мёкль :
Мы стали искать новых авторов, и поскольку тогда в России ничего подходящего не находилось, договорились с издательством сами попробовать продолжить эту линию. К тому же Клаус Мёкель уже доказал свои возможности в этой области — такими сказками, как «Die Porinden» (Altberliner Verlag, 1988), и тремя детскими детективами в серии Rotfuchs у Rowohlt («Bennys Bluff», 1991, «Kasse knacken», 1993, и «Bleib cool, Franzi», 1995). И я тоже (вспомним булычёвские истории об Алисе и Юльке из первой части этих записок) могла предъявить некоторые заслуги в этом жанре. В совместных обсуждениях мы выстроили замысел новой сказочной книги о Волшебной стране и — в качестве своего рода пробы — предложили этот проект издательству «LeiV». Чтобы сохранить традицию, с издательством был согласован русский псевдоним: Николай — русский эквивалент имени Клаус, а Бахнов происходит от моей девичьей фамилии Бах. Так началась моя работа как соавтора восьмитомной серии Бахнова.

Юлия Богомазова :
Изумрудная вселенная и Запределье: связь между мирами
Мир Запределья прочно связан с мирами и странами Изумрудной вселенной. Будь это Волшебная страна, страна Оз, Край Торна, страна Ква, Рамерия, Биармия или иные - каждый их житель может свободно войти в Запределье, и быть там столько, сколько пожелает. Герои Изумрудной вселенной в Запределье известны. Магазин "Топор и рубанок" содержат Гуамоко и Урфин Джюс, известный здесь как Одинокий столяр. Упоминаются имена Лурлины и Стеллы. А людоед Бяка часто вспоминает детство, проведённое в Волшебной стране.

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Волшебные витамины
Наибольшее значение для человека имеют витамины A, B, C, D, E. Их недостаточное содержание может привести к гиповитаминозу (недостаточное количество витамина) и авитаминозу (полное отсутствие). Они могут воздействовать на организм как группа и усваиваться организмом при наличии других витаминов.
1. Кто открыл витамины?
Витамины открыл польский биохимик Казимир Функ в 1912 году. Он выделил витамин B1 из рисовых отрубей и доказал, что его дефицит вызывает болезнь бери-бери. Это открытие стало началом науки о витаминах.
2. Термин витамины
Слово «витамин» происходит от латинских слов «vita», означающего жизнь, и «amine», поскольку первоначально считалось, что витамины содержат аминокислоты. Собственно термин «витамин» ввел польско-американский биохимик Казимир Функ в 1912 году.
Глобальный рынок витаминов и БАДов переживает устойчивый подъем, оброт которого превышает $136 млрд, а к 2030–2033 годам прогнозируется рост до $414 млрд.
Пять основных витаминов стали предметом очередного торга между волшебницами. А - Стелла , В - Гингема , С - Виллина , D - Бастинда , Е - Озма.

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 14
LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

Йорн Сёренсен :
ЛИТЕРАТУРНАЯ КАРТА ПРОИСХОЖДЕНИЯ
Отсюда появляется ещё одна карта. Она показывает не страны, а отношения между текстами. Чтобы разные типы связи не смешивались, мы различаем три группы.
I. ИСТОРИКО-ГЕНЕАЛОГИЧЕСКИЕ СВЯЗИ
Они отвечают на вопрос, как один текст реально связан с другим в литературной истории: наследование;
адаптация;
переработка;
перевод;
продолжение;
ответвление.
II. НАМЕРЕННЫЕ МЕЖТЕКСТОВЫЕ СВЯЗИ
Здесь существен не только факт сходства, но и документируемое взаимодействие более позднего текста с другим произведением или литературной традицией:
цитата;
аллюзия;
сознательная перекличка;
кроссовер;
гармонизация.
III. СРАВНИТЕЛЬНО-АНАЛИТИЧЕСКИЕ СВЯЗИ
Они описывают уже не происхождение текста и не обязательно авторское намерение, а характер сходства, который становится виден при сопоставлении:
параллель;
эхо;
конвергенция;
резонанс.
Эти три группы отвечают на разные вопросы: откуда вырос текст, вступает ли он сознательно в диалог с другим текстом и какое сходство обнаруживает сравнительное чтение. «Наша интерпретация» не является четвёртым типом литературного родства. Это эпистемический статус утверждения: линия проведена исследователями проекта, а не дана авторами самих произведений. Поэтому рядом с типом связи всегда должен оставаться ещё один вопрос: кто и на каком основании эту связь утверждает? Так литературная карта становится одновременно генеалогической, межтекстовой и сравнительной, не смешивая эти измерения.

Алла аль Фаршиши :
Изменения в «Снах Шахд» между двумя изданиями
Самое значительное изменение коснулось Гоблина и его предыстории. В тексте 2016 года лишь упоминалось, что у него есть собственный сад и что он призывает к ответу всякого, кто без разрешения сорвёт там розу. В версии 2024 года его предыстория получила дальнейшее развитие, и это существо стало частью окружающей среды, в которой живёт: Гоблин восстанавливает засушливые земли и ухаживает за ними, пока они не покроются зеленью, как это делают и другие представители его рода. Однако несправедливое вмешательство человека в природу приводит гоблинов к прямому столкновению с людьми: они защищают свои земли и оберегают их. Люди же используют это противостояние, чтобы очернить гоблинов, несмотря на справедливость их дела.
Так стали понятны и связь Гоблина с его садом, и его вражда с людьми, тогда как в тексте 2016 года это были просто два факта, приводившиеся без каких-либо объяснений. Причём изменения коснулись не только текста, но и внешнего облика персонажа: на иллюстрациях книги его образ был переработан. Если прежде это существо было ближе к западному представлению о гоблинах, то теперь его облик сочетает человеческое тело с растительными формами, что соответствует его новым свойствам и его роли в окружающей среде, частью которой он является.

Алёна Мёкль :
С этим проектом связана довольно забавная история, которая меня ненадолго сбила с толку. После того, как несколько наших томов уже были опубликованы, однажды коллега-переводчик спросил меня: «Слушай, ты ведь как-то связана с этим Бахновым? Можешь что-нибудь о нём рассказать? Я нигде не могу найти о нём никаких сведений». В тот момент мне помогла определенная склонность к импровизации, которую я развила в юности, играя в школьном театральном кружке, а позже в русскоязычном «Кружке Пушкина» при Йенском университете. В школе, где я выступала, в том числе вместе с Томасом Лангхоффом, будущим директором Немецкого театра в Берлине, я играла «глупую» служанку в «Разбитом кувшине» Клейста и Элизу в «Скупом» Мольера. В Йенском университете я также играла в «Пиковой даме», которую мы ставили в оригинале, по-русски.
Вернёмся к вопросу моего коллеги. Я немного подумала, а затем объяснила: «Ну, это сложный вопрос. Бахнов любит напускать на себя таинственность. Насколько мне известно, он уже некоторое время живёт в Южной Америке, ведёт довольно замкнутый образ жизни и общается только с издательством. Возможно, это даже псевдоним».

Юлия Богомазова :
Изумрудная вселенная и Запределье: могущественные существа, волшебники и феи
На территории Запределья могут встретиться герои из разных миров. У каждого из них разная сила и способности. Существа, близкие к божественным, волшебницы, правители и воины могут собираться здесь, чтобы поговорить. Вот их примеры:Могущественные волшебники и божества:
Гуррикап - великий волшебник, создатель Волшебной страны.
Лурлина - фея, создательница страны Оз и мать принцессы Озмы.
Торн - волшебник, создатель Края Торна.
Хранитель Запределья - воплощение надежд и желаний, хранитель человеческой мечты
Витаморис - волшебница, наследница Хранителя Запределья.
Тенембра - воплощение Мрака Запределья.
Младшие волшебники, волшебницы и остальные:
Волшебная страна:
Виллина - добрая волшебница, повелительница Жёлтой страны.
Стелла - добрая волшебница Розовой страны.
Гингема - злая волшебница Голубой страны.
Бастинда - злая волшебница Фиолетовой страны.
Ральмина - злая добрая волшебница.
Край Торна:
Волшебница Элли.
Запределье:
Бяка - Стерегущий Запределья (так же относится к Волшебной стране)
Остальные:
Элли и Энни Смит, нареченные феями.
Элли Саманта Смит.Существа неведомой и загадочной силы:
Похрюша

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Волшебницы и черепашки - ниндзя
«Черепашки-ниндзя» (англ. Teenage Mutant Ninja Turtles, сокр. TMNT) — легендарная медиафраншиза, созданная художниками Кевином Истменом и Питером Лэрдом. История рассказывает о четырех мутировавших черепахах-братьях, которые живут в канализации Нью-Йорка, мастерски владеют искусством ниндзюцу и защищают город от преступности. Когда волшебницы увлеклись этими черепашками , то чуть не подрались из-за своих пристрастий. Снова им помогли Ключи Тайн решить данный спор .
В 1492м родилась поэтесса и интеллектуал Виттория Колонна ( 1492 - 1547 ) , которую куртуазно любил Микеланджело ( 1475 - 1564 ) , именуя ее Прекрасной Дамой и Ангелом Истины . Она собрала вокруг себя кружок Спиритуали . В данном сообществе Леонардо ( 1452 - 1592 ) именовали Львом Марка , Микеланджело - Ангелом Матфея , Луку Пачоли - Быком Луки ( или Альберти ) , а юного Рафаэля ( 1483 - 1520 ) - Орлом Иоанна . Это были александритовые 25 лет ( 1492 - 1517 ) Возрождения. В 1986м году четверка гениев Возрождения перекочевала в комиксы , став черепашками - ниндзя : Леонардо , Микеланджело , Рафаэлем и лишь Пачоли ( или Альберти ) заменили на Донателло, которые прятались в канализации и сражались со злом на улицах города.
Она родилась, вероятно, в том же году, когда Христофор Колумб высадился в Америке, и жила во времена Тициана, Челлини, Рафаэлло и Леонардо. Она была музой Микеланджело, другом, духовным доверенным лицом и была признана величайшей поэтессой своего времени.
Пристрастия наших волшебниц : Гингема за Леонардо и Льва Марка Венеции , Бастинда - за Донателло и Быка Луки Генуи , Виллина - за Рафаэля и Орла Иоанна Флоренции , Стелла - за Микеланджело и Ангела Матфея Милана.
Главную подругу и верную союзницу Черепашек-ниндзя среди людей зовут Эйприл О’Нил , она то и стала для волшебниц Витторией Колонной , которые вместе с системой образования Болони , достались самой неискушенной в интригах споров Озме.

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 15
LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

Йорн Сёренсен :
ЦВЕТ КАК КООРДИНАТА
Первая часть проекта уже использовала цвет как один из основных языков внутренней структуры. Но теперь становится ясно, что цвет заслуживает отдельного исследования. В первой книге Баума и особенно в её ранней визуальной традиции цвет был не только декоративной деталью. В издании с иллюстрациями Денслоу текст и оформление работали вместе: цветовая среда книги менялась вслед за путешествием героев, помогая различать земли и их население. Таким образом, цвет выполнял функцию, близкую к географическому указателю. В настоящем исследовании используется понятие:
ЦВЕТОВАЯ КООРДИНАТА
Обычная координата отвечает на вопрос, где находится точка. Цветовая координата сообщает, к какому пространству относится увиденное. В волковской традиции эта функция становится ещё заметнее. Голубая, Фиолетовая, Розовая и Жёлтая страны не просто имеют характерную палитру — цвет входит непосредственно в их названия и становится частью политической и сказочной географии. Цвет в озиане можно рассматривать одновременно на трёх уровнях: у Баума он помогает читателю ориентироваться, у Волкова ещё сильнее закрепляется за территорией, а в нашей модели получает дополнительное символическое значение и становится частью более сложной системы соответствий. Важно, однако, не переворачивать эту последовательность. Мы не утверждаем, что Баум или Волков скрывали в цветах ту систему, которую строим мы. Напротив: наша система возможна именно потому, что цвет уже был значимой частью литературных миров.

ДЖ. Л. БЕЛЛ
писатель и исследователь Страны Оз, известный своим многолетним блогом Oz and Ends, а также тем, что с 2004 по 2010 год был редактором творческого журнала «Озиана» Международного клуба Волшебника Страны Оз.
Теории о великой Книге Событий
В третьем выпуске своего комикса Ozopolis Кирк Кушин предлагает теорию о великой Книге Событий Глинды Доброй.
Л. Фрэнк Баум впервые ввёл эту книгу в повествование в конце «Изумрудного города Страны Оз». В ней записывается всё, что происходит в мире, — разумеется, без особых подробностей. Глинда регулярно читает книгу, чтобы следить за угрозами Стране Оз.
Иногда Книга Событий служит завязкой сюжета — например, когда в «Глинде из Страны Оз» Дороти и Озма читают о войне между Скизерами и Плоскоголовыми и решают отправиться туда, чтобы всё уладить. В других случаях книга позволяет быстро объяснить необходимый поворот сюжета, как в «Тик-Токе из Страны Оз». Но чаще всего она, как и волшебная картина Озмы, становится препятствием для построения напряжённого сюжета. Если правители Страны Оз способны почти мгновенно узнать, что происходит, то как вообще кто-нибудь может угрожать Стране Оз? Как может кто-либо из Изумрудного Города попасть в беду?
Несмотря на всё, что Баум и его продолжатели написали о великой Книге Событий, Баум так и не объяснил ни того, как она действует — если не считать слова «волшебство», — ни того, каким образом она досталась Глинде. В «Чудесной Стране Оз» Глинда рассказывает Страшиле, что у неё есть книга, содержащая множество сведений о Волшебнике, столь же малозначительных и столь же мало полезных, как те, которые позднее будет сообщать Книга Событий. Однако волшебница утверждает, что сведения эти были добыты её шпионами.

Юлия Богомазова :
Если говорить об Изумрудной вселенной, то её можно представить в виде огромного дерева где от корня отходят два ствола - Озиана Баума и Волшебная страна Волкова. От них отходят толстые и тонкие ветви. Со стороны Баума отрастают Флеминг, Магвайр и другие, со стороны Волкова разрастаются Сухинов, Кузнецов, Григорян, Алексеев, Волошин и остальные авторы и создатели канонов Изумрудной вселенной. Каждый дополняет и обустраевает эти миры так, как видит он. В этом и есть одно из чудес Изумрудной вселенной.
А дерево год от года живёт, растёт в виде буквы V. А V.... V значит - Viator, festina! Post flexum viae omnia vota tua implebuntur! И для меня лучше этого девиза нет.

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Расскажите подробнее о религиях страны Оз и Волшебной страны , о появлении Ключей Тайн.
Мир Оз уже имеет свои тематические парки развлечений , музеи , зеленые коэны ( монеты ) , библиотеки и даже религии. Америка континент религий , в США это записано в Конституции . По просьбе Бастиды священные тексты создал Грегори Магуайр (Gregory Maguire) — известный американский писатель-фантаст и прозаик, получивший мировую популярность благодаря переосмыслению классических детских сказок для взрослой аудитории. Его самым знаменитым произведением стал бестселлер «Wicked: Жизнь и времена Злой Ведьмы Запада» (1995), рассказывающий историю Страны Оз с точки зрения зеленой ведьмы Эльфабы. Цикл «Ведьмины года» (The Wicked Years): Включает книги «Злая» (1995), «Сын ведьмы» (2005), «Лев среди людей» (2008) и «Аут из Оз» (2011). На русском языке роман «Злая: Сказка о ведьме Запада» выпускается издательством Эксмо.
Юнионизм (Unionism): Доминирующая монотеистическая религия, отдаленно напоминающая протестантизм и католицизм, но без фигуры Спасителя. Главным объектом поклонения здесь выступает Безымянный бог (The Unnamed God). Отцы церкви и проповедники (как отец Эльфабы, Фрексспар) призывают к аскетизму, однако на практике доктрина часто используется режимом Волшебника в политических целях. В этой вере есть свои святые (например, святая Глинда) и монашеские ордена.
Лулинизм (Lurlinism): Древнее языческое верование, почитающее сказочную королеву фей Лурлину как создательницу и покровительницу Страны Оз. К моменту рождения Эльфабы эта религия вышла из моды и вытеснялась юнионизмом, хотя в Оз продолжают праздновать зимний праздник в честь Лурлины.
«Вера в удовольствия» (Pleasure Faiths): Гедонистические и карнавальные культы, захватившие общество в период социальных перемен. Они делают упор на зрелищность, чувственные наслаждения и иллюзию того, что магия способна исполнить любые желания.
Тиктокизм (Tiktokism): Своеобразная механистическая вера или массовое увлечение, основанное на культе технического прогресса, часовых механизмов и утилитарной пользы.
В будущем зеленые религии Оз могут отобрать часть аудитории у иудаизма , христианства и ислама.
Волшебницы поделили пять видов мировоззрения человека , поэтому Ключи Тайн были найдены на бескрайних просторах Евразии. Поговаривают , что у Озмы была помощница - летучая обезьяна Кагги , хранительница Ключей Тайн. Когда Озма исчезла , то оставшиеся четыре волшебницы категорически потребовали от Кагги отдать ключи , но получили отказ. Тогда ее превратили в ворону Кагги Карр . Так за Круговыми горами исчезли Летучие обезьяны. Вороны могут свободно летать в Волшебную страну и возвращаться. Кагги Карр даже руководила Изумрудным городом во время отсутствия Страшилы Премудрого. На шумерском языке ворон - уга , ворона - буру. Она являлась символом города Лагаш , его название так и переводится " Место ворон ". В шумерском сказании о Потопе именно ворона нашла новую землю , в их рае Дилмуне нет хаоса , там вороны не каркают , а говорят. Дилмун шумеров это и есть Волшебная страна. Человек близок к расшифровке языка ворон. По требованию Бастинды в библейском сказании о Потопе ворону заменили на голубя.

LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries . Выпуски 6-10 ( 2026 )
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 6
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

Йорн Сёренсен :

РУКА ИСТИНЫ
Здесь наша карта сознательно соединяет две литературные традиции. Её внешний круг опирается прежде всего на большую географию Баума и карту 1914 года, тогда как цветовая система внутреннего пространства ближе к Волшебной стране Волкова. Названия, оттенки и даже расположение отдельных цветных областей у Баума и Волкова различаются, но сама композиционная идея остаётся узнаваемой: четыре цветных пространства вокруг Изумрудного центра.
Именно здесь наша карта окончательно перестаёт быть реконструкцией какой-либо одной авторской географии и становится собственным мостом между двумя родственными литературными мирами. Если внешний круг связан с двенадцатью знаками и четырьмя классическими стихиями, внутри складывается иная композиция — четыре стихии и пятое начало:
Земля. Вода. Воздух. Огонь. Эфир.
В Руке Истины им соответствуют пять внутренних земель и пять пальцев:
Указательный палец — Земля — Фиолетовая страна.
Мизинец — Вода — Розовая страна.
Безымянный палец — Воздух — Голубая страна.
Средний палец — Огонь — Жёлтая страна.
Большой палец — Эфир — Изумрудная страна.
Рука Истины — собственный символ «Ключей тайн». Это не традиционная хиромантия и не попытка восстановить некую древнюю систему соответствий пальцев. В одном образе Рука Истины соединяет пятичастное устройство Волшебного пространства, пять начал и человеческую руку. В центре этой символической системы мы сознательно помещаем Озму как образ Истины.
ОЗМА — ИСТИНА
К ней сходятся внутренние земли и разные смысловые линии композиции. Получается простая структура: снаружи — 12 стран и областей, 12 знаков и 4 стихии; внутри — 5 стран, 5 пальцев и 5 начал; в центре — Озма, Истина. Так появляются два числа, которые становятся основой следующего уровня «Ключей тайн»: 12 И 5

Татьяна Галкина :
Интерпретация Татьяны Галкиной: пять элементов и расширение мира
Особое место занимает исследовательское чтение Татьяны Галкиной, связанной с музеем А. Волкова в Томске. Речь идёт не о доказанной схеме Баума или Волкова, а о символическом и исследовательском прочтении. В биографических чтениях Баума подчёркивается его связь с религиозной и теософской средой: сначала с методистской традицией, затем с епископальной церковью в Абердине, а позднее — с Теософским обществом, к которому он и его жена присоединились в 1892 году под влиянием Матильды Джослин Гейдж. Старшие сыновья Баумов посещали воскресную школу этической культуры в Чикаго, где преподавались философия и мораль, а не религия.
В этой линии чтения устройство страны Оз соотносится с пятью древними элементами и классификацией «одной руки»: равновесие сказочного мира мыслится через пять стран, пять народов, пять столиц, пять волшебниц и дополнительные земли. В волковской переработке фигура Озмы отсутствует, и система мира складывается иначе — как более замкнутая четырёхчастная Волшебная страна.
Важна и сама цитата Татьяны Галкиной из книги «Незнакомый Александр Волков в документах, письмах, воспоминаниях» (2006):
«Волшебная страна, созданная детским писателем А. М. Волковым, отталкиваясь от четырёхчастного сказочного мира Ф. Баума (4 героя, 4 страны, 4 волшебницы, 40 волков, 40 ворон и т. д.), значительно расширила свои локальные границы и охватила не только Подземную страну рудокопов, но и вышла в открытый космос, связавшись с далёкой планетой Рамерией. Так, взамен плоскостной была создана многоуровневая модель пространственно-временной организации художественного мира литературной сказки, характеризующая принципами универсальности и безграничности, а также углублённым когнитивным и эмоциональным потенциалом. Если срединная и подземная части придуманной Ф. Баумом модели были конкретизированы А. М. Волковым по частям света (а художником Л. В. Владимирским создана замечательная карта Волшебной страны), то мироустройство планеты Рамерии явилось благодаря оригинальной идее А. М. Волкова. Нам представляется вполне закономерным обращение автора к космической тематике как захватывающей основы для современной детской сказки в век интенсивного освоения космоса. Таким образом, реальное космическое пространство (правда, с его волшебной планетой Рамерией) стало неотделимой частью волшебного мира, созданного А. М. Волковым».

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Как наши волшебницы делили континенты за Круговыми горами ?
Так как , Желтая страна соответствует древнему элементу Огонь и она самая жаркая , то Виллина сразу схватила Африку. Бастинда предпочла к элементу Земля - Америку. Стелла из того , что осталось , положила руку на Азию к элементу Вода. За Гингемой - Европа. Юной Озме достался кусок свободной Евразии. Так они поделили планету.

 

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 7
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.
ЧИСЛА 12 И 5: КАЛЕНДАРЬ И ГЕОМЕТРИЯ
Йорн Сёренсен :
Одна из параллелей выводит нас к календарю. В древнеегипетском гражданском календаре год состоял из двенадцати месяцев по тридцать дней: 12 × 30 = 360 После них следовали ещё пять дополнительных дней, не входивших ни в один из двенадцати месяцев. В результате: 360 + 5 = 365 . Во внешнем круге нашей карты — двенадцать тридцатиградусных секторов, образующих 360 градусов. Внутри — пять земель, пять начал и пять пальцев Руки Истины. Так появляется образная параллель: 360 градусов внешнего круга и пять элементов за пределами его двенадцатичастной структуры. Это не историческая связь и не попытка вывести устройство Оз из древнеегипетского календаря. Это лишь ещё один способ прочитать композицию карты.
Те же числа неожиданно встречаются и в античной геометрии. В «Тимее» Платон связывает четыре классические стихии с четырьмя правильными телами: Огонь — тетраэдр. Воздух — октаэдр. Вода — икосаэдр. Земля — куб. Остаётся пятое правильное тело: ДОДЕКАЭДР Платон связывает его уже не с одной из четырёх стихий, а с Космосом в целом. Представление об эфире как особом небесном начале относится к другой, хотя и родственной античной философской традиции. Здесь важно не смешивать эти идеи исторически: для нас это два разных пути к образу пятого начала. Особенно интересна сама геометрия додекаэдра. У него 12 граней. И каждая грань представляет собой пятиугольник. Так одна фигура объединяет два главных числа нашей композиции: 12 внешних областей и 5 внутренних начал. Поэтому в нашей модели додекаэдр может служить наглядным геометрическим образом системы «Ключей тайн».

Юлия Богомазова :
Есть, пожалуй, одна вещь, которая в моих глазах делает Волшебную страну особенной. В книге "Волшебник Изумрудного города" в ней нет крайнего деления на добро и зло, на стороны злых и добрых волшебниц. В Волшебной стране есть много независимых сил, и одной из них можно назвать природу и жизнь лесов, полей и рек по дороге к Изумрудному городу.
Они не зависят от злых волшебниц - они сами по себе, и оттого угрожающие, неумолимые и опасные.
Пойдём с конца - маковое поле, которое своим ароматом усыпляет путешественников. Мак ещё в Древней Греции считался символом сна, его носил с собой бог Морфей. Маки Волшебной страны скорее просто цветы со сладким, по случайности собравшиеся в одном месте. Они не хотят вредить нарочно, но они существуют.
Саблезубые тигры. Их происхождение в мирах Изумрудной вселенной довольно разное, как и поведение. У Сухинова тигров создал колдун Пакир, и это агрессивные хищные звери. А вот у Кузнецова есть тигренок Ахр, который довольно мирный. Для меня же саблезубые тигры Волшебной страны - реликтовый вид, сохранившийся до наших дней. Характер их зависит от воспитания. Например, в черновике моей сказки "Дочь чародея" есть саблезубая тигрица Орха, добрая и заботливая кошка, которая жила отдельно от других Саблезубых тигров Кругосветных гор. Но это контекст сказки. Говоря же о зверях из Тигрового леса, можно сказать, что они такие же хищники, как и многие другие в Волшебной стране, только гораздо больше, и соответственно хитрее и умнее, так как им нужно больше еды для пропитание.

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
О выборах в Государственную Думу РФ.
Когда наши волшебницы узнали , что в России пять парламентских партий и грядут выборы , то используя Ключи Тайн они немедленно определились в своих предпочтениях.
Всероссийский центр изучения общественного мнения ВЦИОМ — это ведущая российская государственная исследовательская организация, которая проводит социологические и маркетинговые опросы. Ведет онлайн рейтинг партий перед выборами , самое свежее : за ЛДПР и капитализм 8,7% , за Единую Россию и империализм - 37,2% , за Справедливую и социализм - 5,3% , за КПРФ и коммунизм - 11, 6% . За Новых людей и пневмолизм ( вращение по кругу , как времена года ) - 11,8%.
Бастинда - за ЛДПР , Стелла - за Единую Россию , Гингема - за Справедливую , Виллина - за КПРФ , Озма - за Новых людей.

 

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 8
LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

Йорн Сёренсен :
ИГРА И ЗВУК
У этой модели могут появиться и другие формы. Одна из них — игра. Озиана давно существует не только в литературе, но и в настольных, карточных и других игровых формах. В традиционном Таро используются четыре масти: Кубки, Мечи, Жезлы и Монеты. В более поздних эзотерических традициях их стали связывать с четырьмя классическими стихиями. Во французской карточной системе существуют другие четыре масти: черви, бубны, пики и трефы. Смешивать эти системы, пожалуй, не стоит: каждая из них способна дать карте собственный язык знаков. Особенно интересен вопрос пятого, центрального начала. Для него среди четырёх обычных мастей нет готового соответствия. Значит, ему понадобился бы собственный знак Озианы — особая карта, символ Изумрудного центра или условный джокер, находящийся за пределами привычной четвёрки.
Пока это лишь возможное направление развития проекта. Другое направление связано с музыкой. В современной западной равномерно темперированной системе октава делится на двенадцать полутонов, образующих двенадцать классов высоты звука. Отсюда появляется ещё одна последовательность: 12 стран; 12 знаков; 12 секторов; 12 тоновых классов. Само по себе это, конечно, ещё не додекафония: двенадцатитоновая техника строится на гораздо более сложных принципах организации музыкального материала. Но если каждому сектору подобрать собственный звук и расположить их в последовательности карты, однажды может появиться:
ЗВУКОВАЯ КАРТА ОЗ
Тогда географический круг станет одновременно музыкальной последовательностью. И выражение «Симфония Космоса Оз» перестанет быть только метафорой. Её действительно можно будет услышать.

Алла аль Фаршиши
Четверо спутников: между мультипликацией и кино
В Волшебную страну Оз я попал совершенно случайно, ещё учеником начальной школы: увидел одну из серий анимационного цикла World Fairy Tale Series, в котором представлены разные сказки мира, в том числе «Удивительный волшебник из Страны Оз» Лаймена Фрэнка Баума. Я смотрел её тогда с упоением, глазами маленького мечтательного мальчика, и полюбил четверых спутников — Дороти, Страшилу, Железного Дровосека и Льва. Пожалуй, меня особенно привлекало поразительное разнообразие этой четвёрки: человек, животное и два фантастических персонажа. Разве мог ребёнок не заметить — пусть даже неосознанно — это богатство? Разве могло не проснуться в нём любопытство к ним? Я почти уверен: если бы каждого из них представили отдельно, в собственной истории, впечатление было бы уже не тем. И вот, несмотря на прошедшие годы, я до сих пор не могу думать об этой сказке без того, чтобы перед глазами возникали четверо спутников, торопливо шагающие по земляной тропинке среди деревьев или по дороге, тянущейся к окраинам города. Да и память воскрешает события лишь в тех сценах, где они вместе, словно отказываясь видеть их порознь. Позднее мой интерес к этой истории ещё больше усилился благодаря фильму The Wizard of Oz, снятому в 1939 году, — особенно благодаря костюмам актёров и тому, как режиссёр Виктор Флеминг сумел вдохнуть жизнь в персонажей и раздвинуть границы Волшебной страны так, что они словно начинали теснить саму реальность. В те годы я был молодым актёром и автором в Ассоциации театрального новаторства в Гаафуре, и собственный театральный опыт позволял мне ясно видеть, что этих персонажей можно перенести на сцену.

Алёна Мёкль
В ГДР авторы из страны «старшего брата» пользовались большим уважением, и для переводчиков с русского работы было сколько угодно. То, что поначалу мне приходилось иметь дело главным образом с особой ветвью литературы — SF, которую у нас, в ГДР, называли научной фантастикой, — в сущности неудивительно. Люди жаждали развлечения, а здесь были и приключения, и простор, и веселье. Подобно детективу, этот жанр позволял ещё и скрытую критику — а смышлёный гражданин ГДР умел читать между строк.

Юлия Богомазова :
И последний, о ком я хочу сказать - Людоед. Неизвестно, откуда он взялся у дороги из жёлтого кирпича. У каждого автора на это своя мысль. В каноне Сухинова людоедов создал Пакир, как и тигров. В сказке "Дерево Гуррикапа" Андрея Лукина Людоед пришёл из восточных гор за Фиолетовой страной, где жила его семья. Но кто же он все таки такой, и что в себе несёт? Я расскажу об этом так, как вижу.
Волшебная страна начинает меняться, когда в неё попадает Элли. Элли - воплощение добра, света, надежды и детства. В противоположность ей Людоед. Опасность, таящаясь в тёмном лесу, вечно голодное создание, желающее съесть и жить.
На протяжении всей истории человечества люди боялись каннибализма. Страх их порождал и населял мир такими существами, как огры, они, Вендиго, Копуваи, Баксбакуаланксива и его семья, чудовища с островов Океании. При этом люди порой сами оказывались страшнее чудовищ. Сказки о Мальчике-с-Пальчик, Гензеле и Гретель, Варохунугамванеаора и его злых братьях появились не на пустом месте.
Но я говорю о Людоеде из книги Александра Волкова. Он напоминает некоторого "общего" людоеда из европейских сказок. У него есть замок, имелись слуги и скот. Но даже при таком достатке он нападал на путников и съедал их. Когда путники перестали ходить, он съел всех своих животных, а потом и слуг. Что же, был ли он болен, или был таким от рождения, не в силах противиться своей природе?
Людоед идёт на хитрость. Он ставит доску с надписью "Путник, торопись! За поворотом дороги исполнятся все твои желания!" чтобы заманивать путников. Этой доске верит Элли, и, желая посмотреть, что там, оказывается схвачена Людоедом.
Думаю, если не оглядываться на прошлое, можно сказать, что в этом эпизоде "Волшебника Изумрудного города" есть некий символизм - опасность, страх перед нехожеными тёмными лесами, который был когда-то у всех путешественников. Элли - свет и жизнь, Людоед - тьма и смерть. Тьма, которая поедает жизнь, и сама продолжает жить.
Но Людоед оказывается побежден - в конце концов, он просто человек, или кто-то ещё. Это один из эпизодов книги, преграда на пути героев, скрепление их дружбы. Однако, спустя много лет, мне хочется видеть в этом некий символ того, что однажды такая вещь, как каннибализм, останется только в сказках.

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Как наши волшебницы делили Скандинавию ? Игра в кальмара
Скандинавия - регион на севере Европы , включающий в себя полуостровы Скандинавия , Ютландия , а также острова . В состав Скандинавии входят пять стран : Финляндия , Швеция , Дания , Норвегия и Исландия . Кальмарская уния ( 1397 - 1523 ) объединяла эти государства под одной короной .
Пять башен Кальмарского замка - это пять стран Скандинавии .На небольшом островке на юге города Кальмар возвышается величественный ренессансный замок, история которого начинается в 1160 году. Первой в делёж вступила Виллина , хозяйка Желтой страны , забрав себе Швецию с желтым крестом. Гингема из Голубой страны - Финляндию с голубым крестом. Бастинда - Данию. Стелле досталась Норвегия . Озме - голова кальмара Кольский полуостров и Исландия.

 

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 9
LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

Йорн Сёренсен :
КАРТА, КОТОРАЯ ВЕДЁТ ОБРАТНО К КНИГАМ
Для нас важно, чтобы «Ключи тайн» не заслоняли сами книги, а, наоборот, возвращали к ним. Карта должна рождать вопросы. Почему та или иная страна расположена именно здесь? Откуда берутся её цвет, характер и место среди соседних земель? Почему знакомая география у разных авторов получает совершенно разное прошлое? Какие мотивы исчезают, какие сохраняются, а какие неожиданно возникают сразу в нескольких версиях? Иногда именно такое сопоставление позволяет заново увидеть давно знакомый эпизод. И если после знакомства с нашей картой хочется снова открыть Баума, Волкова, Кузнецова или Сухинова и перечитать знакомую историю немного иначе, значит, «Ключи тайн» уже выполняют свою задачу.

Алла аль Фаршиши
В поисках голоса Лаймена Фрэнка Баума на бумаге
Мне почему-то хотелось попробовать по-своему пересоздать этих персонажей — словно ребёнку, который берёт глиняную куклу, слепленную матерью, и начинает лепить её заново. Два экранных произведения, благодаря которым я познакомился с этой историей, пробудили во мне любопытство: мне захотелось услышать голос Лаймена Фрэнка Баума и узнать, как он сам воплотил свою сказку на бумаге. Я стал искать роман в арабском переводе и нашёл сокращённую электронную версию в переводе доктора Ахмеда Халеда Тауфика, вышедшую в 2013 году в серии «Мировые романы карманного формата», и прочитал её. Но она не утолила моей жажды отыскать голос создателя этого волшебства. Тогда я прочёл другой перевод — полный и верный оригиналу, выполненный Фахдом ас-Саиди и также изданный в 2013 году, — и, кажется, именно там мне удалось услышать отзвук этого голоса. Какая искусная работа! Кричащее противоречие здесь превращено в достоинство: человек из холодного металла ищет сердце — символ тёплых чувств; лев, который, казалось бы, должен воплощать силу, оказывается трусом, жаждущим храбрости; заброшенный Страшила, из набитой соломой головы которого кормятся птицы, хочет обрести разум; маленькая заблудившаяся девочка ищет дорогу домой — и побеждает злую ведьму. Все четверо объединяются и отправляются в путь по следу волшебника по имени Оз, полагая, что он обладает огромной властью и великой мудростью и способен исполнить их мечты. Но за созданным их воображением образом они обнаруживают обыкновенного старика, вовсе не наделённого сверхъестественными способностями, который упорно поддерживал ложь о собственном могуществе, чтобы защититься от двух злых ведьм. И лишь после немалых трудностей они понимают, что исполнение их желаний зависит от них самих, а не от него. Эти парадоксы вместе с детским впечатлением от персонажей ещё сильнее разожгли во мне желание попробовать писать самому. Я стал похож на человека, которому настолько нравится сюжет, что он из эгоизма хочет украсть сказку и присвоить её себе. Так в 2015 году я написал пьесу «Сны Шахд», а год спустя она превратилась в спектакль, побывавший во многих городах и деревнях Туниса.

Алёна Мёкль
Ещё во времена ГДР книги Волкова выходили большими тиражами; он был одинаково любим и детьми, и взрослыми. К тем изданиям, которые тогда выходили в Детском книжном издательстве, я сама ещё отношения не имела. Лишь после перемен конца восьмидесятых — начала девяностых годов, когда в Советском Союзе у Волкова появились продолжатели, я включилась в эту историю уже как переводчица. Этот сибиряк, математик по профессии, начал писать сравнительно поздно. В «Волшебнике Изумрудного города» он в слегка изменённом виде пересказал знаменитую сказку Лаймена Фрэнка Баума «Удивительный Волшебник из Страны Оз» — историю, вышедшую в Америке ещё в 1900 году. Экранизация и мюзикл сделали книгу известной широкой публике. Девочка Дороти, унесённая бурей в чудесную страну, «великий», хотя на деле мнимый волшебник Гудвин, Трусливый Лев, становящийся Смелым, Железный Дровосек, мечтающий о сердце, и Страшила, просящий ума, — все они мгновенно покорили Америку. Почти так же произошло и с волковской переработкой в Советском Союзе, а лейпцигское издательство, вновь выпустившее книгу по лицензии в 1993 году, тоже имело с ней большой успех. Книги Волкова месяцами держались на первых строчках списков детских бестселлеров, и даже когда эти списки внезапно исчезли, продажам это почти не повредило.Юлия Богомазова :
У нас уже много интерпретаций "Волшебника Изумрудного города", и в каждой своя Элли, и она что-то символизирует. Ну так вот, Элли Смит - изначальная Элли, свет, надежда и бессмертие (позже часть этого несёт и её сестра Энни). Волшебница Элли из Сухинова - воплощение богини Дану, волшебство. Элли Саманта из книг Алексеева - мир и дружба, Элли из мультфильма ТО Экран - терпение и вера в будущее, Элли из фильма Арсенова - бесстрашие и любознательность, Элли из фильмов Волошина - современность и принятие.

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Как наши волшебницы делили Совет Безопасности ООН ?
СБ ООН - постоянно действующий политический орган ООН. Состоит из 15 членов, 5 из них постоянные(Великобритания, Франция, США, Россия, Китай).
Реформа Совета Безопасности ООН
Предлагаются различные реформы по увеличению постоянных и временных членов СБ.
Передача постоянным членам прав голосовать за континентальные союзы : Великобритания - ЕС , США - Америка , Китай - Азия , Россия - ЕАС , Франция - Африка.
Виллина из Желтой страны , которая курирует Африку и Австралию , конечно , согласилась на Францию с ее талисманом Петухом . Тем более , в Африке достаточно тех , кто говорит на французском. Бастинда , наставница Америки , за США и ее Быка . Стелла за китайского Кита Дип Сик Deep Seek от Азии. Гингема - за британского Льва. Напомним , что Озме достался свободный кусок Евразии , поэтому она за Двуглавого орла РФ и Летучих обезьян. 

 

КЛЮЧИ ТАЙН . Выпуск 10
LLAVES DE LOS SECRETOS Keys to the Mysteries
Бесконечный сериал о поисках Ключей Тайн , следов Истины , в сказках Wizard of OZ и Волшебной страны.

Йорн Сёренсен :
КАК РОДИЛИСЬ «КЛЮЧИ ТАЙН»
К этой идее мы пришли с двух разных сторон. В самом начале мы полушутя называли её чем-то вроде «фэншуя Озианы». Разумеется, речь не шла о буквальном китайском учении фэншуй. Так мы просто пытались одним словом передать желание соединить пространство, направления, цвета, стихии и значения. Потом появилась ещё одна, тоже почти шуточная формула: «пять в одном». Единая географико-зодиакальная карта, календарь, звуковая модель, возможная основа игры и ключ к символическому Лабиринту Вселенной Оз. Но довольно быстро стало ясно, что и эта формула слишком тесна для того, во что превращался проект. Василий начал прежде всего с географии: расположения стран, пяти внутренних земель, стихий и Руки Истины. Йорн — с литературных образов двенадцати внешних стран и поиска возможных зодиакальных соответствий. Так возникли два встречных движения: от карты к символу и от литературного смысла — обратно к карте. Позже добавилось третье: от одной карты к множеству миров. Из этих трёх направлений постепенно и сложились «Ключи тайн».

Алла аль Фаршиши
Краткое изложение сюжета пьесы «Сны Шахд»
Прежде чем перейти к основным различиям между романом «Удивительный волшебник из Страны Оз» и пьесой «Сны Шахд», считаю необходимым вкратце изложить её сюжет, чтобы читатель сначала мог представить себе его основные черты. Шахд, девушка с мелодичным голосом, оказывается затерянной в странном мире и ищет дорогу домой. Там она встречает Соломенного человека, который ищет разум, и трусливого Льва, мечтающего обрести храбрость. Она убеждает их отправиться вместе с ней на поиски мудрого старца, живущего в месте под названием Холм роз: судя по словам одной жительницы деревни, Шахд полагает, что он сможет им помочь.
Во время путешествия они сталкиваются с алчностью и кознями Клоуна, стремящегося основать собственный цирк. Ему помогает Жестяной человек, который хочет получить сердце и надеется, что Клоун сделает для него сердце. Вместе они пытаются заставить Шахд и двух её спутников работать в цирке: «Подходите, подходите — и стар и млад! Полюбуйтесь на чудо века — трусливого Льва! Посмейтесь вместе с глупым Соломенным человеком и потанцуйте с прекрасной девочкой!» .
Именно противостояние двух групп движет события пьесы, побуждая персонажей раскрывать свои способности и обретать то, чего они искали. В действие вплетена и немая побочная история Муравья и Цикады: на протяжении всего спектакля Муравей толкает перед собой пшеничное зерно, а Цикада соперничает с ним за это зерно — всё это в сценах без единого слова. В финале Шахд просыпается после своего сна в тени дерева, держа в руках книгу «Удивительный волшебник из Страны Оз».

Алёна Мёкль
Об Элли, Страшиле, Железном Дровосеке и Гудвине — как теперь назывались эти персонажи — я впервые услышала ещё в восьмидесятых, когда лежала в клинике после операции и соседка по палате рассказала мне о них. Тогда я и представить себе не могла, что когда-нибудь займусь ими всерьёз. Когда в 1993 году издательство предложило мне переводить «Изумрудный дождь» Юрия Кузнецова, текст показался мне довольно запутанным. Продолжатель перенёс действие после шестой книги Волкова на чужую планету и в какие-то промежуточные миры. Его прежде всего занимали фантастические и технические элементы.
С другой стороны, для меня это был шанс войти в знаменитый цикл. Там были и приключения, и забавные находки, и новые персонажи — правда, в таком количестве, что уследить за ними было нелегко. Но эта работа была нужна мне и как важный источник заработка в трудные годы перелома.
В «Изумрудном дожде» Кузнецова прежние герои — Элли, Страшила, Железный Дровосек и Смелый Лев — появляются уже только на заднем плане. Действие разворачивается поколением позже. Сын Элли, некогда победившей злую ведьму Гингему, должен лететь в Волшебную страну на драконе Ойххо, но вместо этого через волшебный туннель попадает на планету Рамерию, где властвуют мрачные менвиты. Крис Талл, так зовут мальчика, оказывается в плену, однако его освобождают пушистые, проворные зверьки, напоминающие белок. Благодаря этому он может помочь угнетённым жителям планеты, арзакам. Делает он это с помощью чудесных изумрудов, давших книге её название.

Юлия Богомазова :
Говоря об адаптациях сказок Изумрудной вселенной, у меня было ещё два проекта пересказа "Волшебника Изумрудного города" в культуре других стран. Японский вариант, который совмещает японскую культуру и мифологию, сюжет мультфильма Экрана, и является при этом сном Элли Смит из канона Волкова; и австралийский, о девочке из Канзаса по имени Эри, которая отправляется в путешествие по Австралии, чтобы найти своего отца, и по дороге заводит необыкновенных друзей. Здесь так же идёт упор на мифологию народов Австралии .

ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ )
Василий Лазарев - Парголовский :
Есть ли в Волшебной стране редкоземельные металлы ?
Конечно , есть. Только тсс ! Не говорите об этом Дональду Трампу ). Стоимость редкоземов во много раз превышает цену всех драгоценных камней и металлов , в будущем появится редкоземельный стандарт денег и они будут привязаны к ним.
Редкоземельные металлы (РЗМ) — это группа из 17 химических элементов (скандий, иттрий и 15 лантаноидов), которые играют ключевую роль в современных высоких технологиях. Лантаноиды: лантан, церий, празеодим, неодим, прометий, самарий, европий, гадолиний, тербий, диспрозий, гольмий, эрбий, тулий, иттербий, лютеций. Даже небольшие добавки редкоземов к другим соединениям , кардинально меняют их свойства .
Трон Трусливого Льва именуется Скандий , а Железного Дровосека - Иттрий , они охранники богатств Волшебной страны.
Во дворце Озмы есть 15 крючков под шляпы правителей Изумрудного города . Мы знаем , что шляпа Лурлины именуется Лантан , Пастории - Церий , Гудвина - Празеодим , Страшилы - Неодим , шляпа Озмы называется - Прометий . Это пятая шляпа , кому принадлежат еще 10 от нас скрыто.
За пределами Круговых гор тоже ищут редкоземельные металлы , их разведанные запасы невелики. На них претендуют наши волшебницы. Виллина , курирующая два южных континента , наблюдает за запасами Австралии и Мадагаскара . Бастинда - пасет раскопки в США и Бразилии , Гингема - в Индии , Стелла - в Китае , в Мьянме , Тайланде и Вьетнаме. Озма претендует на редкоземы из России.

«Жёлтый рил»: история одного забытого рассказа Л. Фрэнка Баума

У рассказа Л. Фрэнка Баума The Yellow Ryl — «Жёлтый рил» — необычная судьба. Написанный приблизительно в 1905–1906 годах, он почти два десятилетия оставался неопубликованным. Когда рассказ наконец появился в печати в 1925 году, самого Баума уже шесть лет не было в живых.

Необычным оказалось и место публикации. «Жёлтый рил» вышел не отдельной книгой и не в крупном литературном журнале, а в небольшом калифорнийском издании A Child’s Garden: For Cheerful Children and Happy Homes. Но именно здесь начинается одна из самых любопытных страниц в истории рассказа.

Вдова писателя Мод Гейдж Баум передавала редакции A Child’s Garden неопубликованные произведения мужа. Несколько присланных ею рукописей погибли во время большого пожара в Беркли в 1923 году. Как именно The Yellow Ryl оказался у редакции, сегодня неизвестно. Здесь же публиковалась The Invisible Inzi of Oz Вирджинии и Роберта Уокоп — ещё одна малоизвестная история, связанная со страной Оз.

Само название рассказа ведёт к более широкому сказочному миру Баума. Рилы — бессмертные существа, связанные с растениями и цветами, — уже появлялись в «Жизни и приключениях Санта-Клауса», а позднее вошли и в книги о стране Оз.

В центре рассказа — мальчик Джослин Стэнтон Блэндфорд, которого мать снова обвиняет в загадочном беспорядке в гостиной, хотя он знает, что ни в чём не виноват. Единственная подозрительная деталь — странный жёлтый кот, недавно появившийся в доме. Решив выяснить правду, Джослин начинает наблюдать — и вскоре становится свидетелем совершенно невероятных событий.

После первой публикации рассказ почти на сорок лет вновь исчез из печати. Только в 1964 году он снова появился на страницах The Baum Bugle, журнала International Wizard of Oz Club, — в двух выпусках, весеннем и осеннем. Позднее The Yellow Ryl вошёл и в современные собрания короткой прозы Баума.

Русского перевода The Yellow Ryl мне найти не удалось, поэтому я решил перевести рассказ сам, чтобы с этой малоизвестной историей смогли познакомиться и русскоязычные читатели.

Название «Жёлтый рил» я сохраняю и в переводе. Слово «рил» уже встречается в русских переводах других произведений Баума и лучше сохраняет авторский термин, чем более общее «эльф».

Л. Фрэнк Баум

Жёлтый рил

Перевод с английского: Йорн Сёренсен

— Просто не понимаю, отчего всякий раз, когда я ухожу за покупками, мебель оказывается в таком беспорядке, — строго сказала миссис Блэндфорд. — Джослин Стэнтон Блэндфорд, как бы мне хотелось, чтобы ты был поосторожнее и поменьше шалил!

Джослин посмотрел на мать круглыми серьёзными глазами. Он знал: если она называла его «Джослин Стэнтон», значит, сердилась не на шутку, и ему было очень горько, что его так несправедливо обвиняют.

— То же самое было и на днях, когда я ходила на дневной спектакль, — продолжала она. — Возвращаюсь домой — всё вверх дном, всё не на своих местах. Как тебе только удаётся всё это устроить, Джослин Стэнтон Блэндфорд?

— Это не я, мама, — тихо сказал Джослин. — Я ни разу не заходил в гостиную, пока тебя не было.

— Не говори мне этого! — раздражённо воскликнула миссис Блэндфорд. — Ты хочешь, чтобы я поверила, будто мебель сама собой сдвигается с места?

Джослин промолчал. Объяснить беспорядок в гостиной он не мог, потому что сам ничего о нём не знал.

— Я попрошу отца с тобой поговорить, — сказала мать, снимая верхнюю одежду. — Я ещё могу понять, что мальчишки шалят; но, Джослин, меня ужасает, что ты так упрямишься, дуешься и ещё смеешь отрицать свою вину. Почему бы тебе не признаться по-мужски?

— Но это не я, мама! — только и смог сказать мальчик.

Потом он убежал к себе и расплакался: слишком уж печальной оказалась встреча после того, как он так долго ждал возвращения любимой мамы. Всю вторую половину дня Джослин просидел в игровой комнате, вырезая из журналов картинки с человеческими фигурками и примеряя к ним вырезанную одежду. Он только часто подбегал к окну в прихожей посмотреть, не идёт ли мама, а больше ни разу не выходил из комнаты за всё время её отсутствия. Правда, один раз он попросил у Сюзанны стакан воды — но и только.

Сюзанна была на кухне: гладила свои передники или занималась другой работой. Она была необщительной служанкой и детей не слишком любила, поэтому Джослин редко её беспокоил, даже когда оставался дома один.

Обычно миссис Блэндфорд вовсе не бывала так сердита на своего маленького сына. Просто день выдался тяжёлый: она безуспешно пыталась подобрать ткань нужного оттенка и потому вернулась домой несколько раздражённой. Стоило ей заглянуть в большую гостиную, как она сразу увидела, что тщательно расставленная мебель заметно сдвинута с места. Даже рояль оттащили в сторону: один его конец упирался в стену, а другой далеко выдавался в комнату. Скатерть на столе смялась и наполовину сползла, а одна из фарфоровых пастушек на каминной полке стояла так близко к краю, что оставалось только удивляться, как она ещё не упала и не разбилась вдребезги.

Миссис Блэндфорд прекрасно помнила, что перед уходом оставила комнату в безупречном порядке — она была аккуратной хозяйкой. Поэтому виноват в беспорядке, решила она, мог быть только Джослин.

Спустя некоторое время материнское сердце стало укорять её за то, что она так сурово обошлась со своим единственным ребёнком. Миссис Блэндфорд пошла к нему в комнату и попыталась уговорить его признаться в проступке. Но теперь мальчик уже и в самом деле насупился: ему было обидно, что мать не поверила его слову. Так что до самого возвращения отца семейства к ужину и мать, и сын провели весьма невесёлый час.

Мистер Блэндфорд был человеком жизнерадостным и очень любил свою семью. Когда он спросил, что случилось с Джослином, жена, несмотря на прежнюю угрозу, не стала рассказывать ему, как плохо вёл себя сын. Джослин ел мало, молчал и сидел совсем тихо, а вскоре после ужина отправился спать и во сне позабыл обо всех своих горестях — как это и бывает с мальчиками.

На следующее утро его тревожило лишь воспоминание о вчерашнем огорчении, и к концу завтрака Джослин почти снова стал самим собой. Миссис Блэндфорд тоже больше не упоминала о случившемся — до тех пор, пока после ленча Джослин не увидел, как она одевается, собираясь выйти.

— Ты опять уходишь, мама? — спросил он.

— Да, милый. Сегодня днём наш клуб любителей бриджа собирается у миссис Бут, — ответила она.

Потом наклонилась, поцеловала его и добавила:

— Веди себя хорошо, Джослин, и не слишком буйствуй. Не хочу снова застать дом в таком состоянии, как вчера. Если тебе что-нибудь понадобится, обратись к Сюзанне. Она будет у себя, займётся штопкой.

Мальчик молча стоял, слегка нахмурив лоб, а мать тем временем вышла в прихожую и сдвинула раздвижные двери, отделявшие гостиную, — почти до конца: по какой-то причине они никогда не закрывались полностью. Затем она задёрнула тяжёлую портьеру, висевшую на штанге над дверями, чтобы ещё надёжнее отгородить комнату.

Джослин наблюдал за ней. Наблюдал и кот — худое, гладкошёрстное жёлтое животное, которое несколько дней назад без приглашения заявилось в дом. Джослин тут же его приютил. Миссис Блэндфорд не сказала сыну прямо, чтобы он не заходил в гостиную в её отсутствие, но мальчик понял, чего она хочет, когда она попыталась закрыть раздвижные двери, а потом ещё и задёрнула их портьерой.

Когда мать ушла, Джослин ещё некоторое время стоял в прихожей.

Кот свернулся клубком под столом и притворился спящим. Особой общительностью кот не отличался. Хотя мальчик приютил его в доме и щедро кормил, тощее жёлтое создание играть с ним не желало: оно бесшумно скользило по комнатам, словно тень, и заботилось исключительно о собственном удобстве.

Джослин вернулся в игровую комнату на другой стороне прихожей, уселся на пол и принялся вырезать картинки. Но вскоре задумался: как же могло случиться, что мебель в большой гостиной уже дважды оказывалась в полном беспорядке, хотя во время отсутствия матери туда никто не входил? Обвинили его, но он-то прекрасно знал, что невиновен. Сюзанна редко заходила в эту часть дома. Так кто же тогда шалил? Разве что кот.

Он поднял голову. Из открытой двери игровой комнаты через полутёмную прихожую было видно, как кот спит, свернувшись клубком. Нет. Такое маленькое существо никак не могло передвинуть всю мебель. Ведь мама говорила, что даже огромный рояль сдвинули с места!

Если бы мама как следует подумала, то поняла бы, что и Джослину такое не под силу. Но пока мальчик задумчиво смотрел в прихожую, кот медленно поднялся, огляделся и крадучись пробрался за портьеру, закрывавшую гостиную. Двигался он так бесшумно, что не раздалось ни единого звука. Лишь ткань слегка колыхнулась, когда кот скользнул за неё к щели между неплотно сдвинутыми дверями.

Теперь Джослином овладело любопытство. Опустившись на четвереньки, он как можно тише пополз вперёд, пересёк прихожую и спрятался за тяжёлой портьерой вслед за котом. Тут он обнаружил, что между створками раздвижных дверей осталась щель шириной в несколько дюймов. Джослин сел, прислонившись спиной к портьере. Отсюда ему была видна вся гостиная, и он приготовился наблюдать за происходящим.

Кот снова улёгся на коврик и свернулся клубком, но глаза его вовсе не были закрыты. Он неотрывно смотрел на каминную полку, где по обе стороны красивых французских часов стояли вазы и разные безделушки.

Что-то в поведении животного подсказало Джослину, что стоит остаться здесь, наполовину скрытым портьерой, и понаблюдать. Ждать пришлось долго. Раз или два ему уже хотелось покинуть свой пост. Но наконец часы пробили два, и терпение мальчика было вознаграждено с лихвой.

Кот мгновенно вскочил и ясным, отчётливым голосом произнёс:

— Два часа! Пора повеселиться, друзья! В третий и последний раз — больше нам уже не удастся порезвиться вместе.

Сердце Джослина чуть не остановилось от изумления, когда он услышал, как заговорил кот. А потом оно бешено заколотилось от волнения: одна из изящных дрезденских пастушек на каминной полке наклонилась вперёд, разом утратив фарфоровую неподвижность, и ответила:

— В последний раз, говоришь? Почему?

— Потому что сегодня заканчивается моё пребывание здесь и мне пора отправляться дальше.

Из угла, переставляя четыре ножки, затрусил табурет и неловко приблизился к жёлтому коту. Джослину показалось, будто на его боку проступают смутные очертания забавного лица, хотя раньше мальчик ничего подобного не замечал.

— Почему бы тебе не рассказать нам свою историю? — пропищал маленький табурет.

— А зачем вам её знать? — отозвался кот.

— Ты оживил нас и позволил как следует повеселиться — чего с нами ни разу не случалось с тех пор, как нас сделали, — сказал табурет. — Вот нам и хочется узнать, кто же наш добрый друг.

— К тому же, — добавила пастушка, которая теперь сидела на краю каминной полки и медленно болтала ногами, — если это последний раз, когда мы можем двигаться, впереди у нас будут целые века, чтобы вспоминать эти приключения, а твоя история даст нам ещё пищу для размышлений.

Кот издал странный мурлыкающий звук, который Джослин принял за смех.

— Что ж, хорошо, — спокойно сказал он. — Я расскажу вам, кто я и почему нахожусь здесь. А ещё расскажу, зачем я подарил вам эти часы игр и веселья.

— Подожди! Подожди! — раздалось сразу несколько тоненьких голосов.

И тут, к изумлению Джослина, вся мебель задвигалась, сошла со своих мест и, приплясывая, устремилась к середине комнаты. Вскоре вокруг кота собралась целая компания любопытных слушателей.

— И меня подождите! — прогудел голос, куда более низкий, чем остальные.

Большой рояль подогнул резные ножки и важно зашагал от стены к коту.

— Не подходи! — взвизгнул изящный столик в стиле Чиппендейла. — Ты меня раздавишь своей огромной тушей!

— Стой где стоишь, неуклюжий! — крикнул резной стул красного дерева. — Ты что, собираешься всех нас вытеснить?

— Разве тебе оттуда плохо слышно? — спросила вторая дрезденская пастушка. Она уже вышла вперёд и теперь изящно прислонилась к большой венецианской вазе на каминной полке.

Рояль остановился на полпути, и его колёсики жалобно заскрипели.

— Я самый важный предмет в этой комнате, — возмущённо заявил он, — и должен сказать, что считаю ваши замечания крайне непочтительными.

— Считай что угодно, нам всё равно, лишь бы держался подальше, — огрызнулось папино кресло для чтения, пододвигаясь немного ближе к коту.

— Полно, полно, друзья! — окликнул их с висевшей на стене картины пожилой джентльмен в охотничьем камзоле. — Ради всего святого, не ссорьтесь. Лучше наслаждайтесь минутами свободы, пока они у нас есть.

— Вот именно! Вы всё веселье портите, — добавил китайский мандарин, кивая головой взад-вперёд со своего места на шкафчике для нот.

После этого упрёка болтовня стихла. Кот осторожно потёр лапой нос и сказал:

— Конечно, вы знаете, что я от рождения — волшебное существо…

Он умолк; мебель, картина и все остальные слушали, затаив дыхание.

— Конечно, как вы знаете, я от рождения — волшебное существо. Иначе мне не удалось бы вас оживить. Я принадлежу к бессмертному народу рилов, обязанность которых — раскрашивать распускающиеся цветы. Я — жёлтый рил и ношу с собой горшочек с жёлтой краской — ею я раскрашиваю лютики, ноготки и другие жёлтые цветы, когда они распускаются. Работа приятная, и я с удовольствием занимаюсь ею уже многие тысячи лет. Но наш король, белый рил, ужасно обидчив и чувствителен. Однажды ему показалось, будто я ответил ему дерзко, и он решил меня наказать. Вот он и придал мне кошачий облик — а кошек я никогда не любил — и приказал целый год и один день странствовать по свету. Если за это время я ни разу не буду озорничать, мне вернут мой прежний облик.

Так рассказывал кот.

— Ну что, друзья, вы даже не представляете, как трудно целый год и один день не озорничать — особенно когда находишься в облике такого невзрачного существа. Я не смею дать глупым людям понять, что я представляю собой нечто большее, чем кажусь. Для них я всего лишь бродячий беспородный жёлтый кот, которого всякий встречный может ударить или пнуть. Так что повеселиться мне удаётся редко — разве что когда я время от времени пускаю в ход свои волшебные силы. В этом доме я могу задержаться лишь ненадолго, но заметил, что эта комната нередко часами стоит пустая. Тогда мне пришло в голову оживить мебель и остальные вещи и устраивать с ними весёлую возню, когда вокруг никого нет. Даже мой король не сможет назвать это озорством: ведь никакого вреда от этого никому нет. Для меня огромное облегчение хоть ненадолго вырваться из этой простой, прозаической жизни, которую мне теперь приходится вести, и поглядеть на ваши нелепые ужимки.

— Нелепые! — возмутился табурет.

— Да, все вы нелепы, кроме двух хорошеньких пастушек и картин, — настаивал кот. — Но от этого вы ничуть не менее забавны.

— Твой король был совершенно прав, когда назвал тебя дерзким, — фальшивым тоном прогудел рояль. — Я много раз слышал, как миссис Блэндфорд говорила, что лучшего рояля ей не доводилось встречать. Я, несомненно, отличаюсь благородным тоном и истинным аристократизмом. Следовательно, ничего нелепого во мне быть не может.

— Я, — заявил мандарин, бойко кивая головой, — изображаю высокопоставленного сановника Китайской империи. Во мне нет ничего нелепого.

И он принялся ещё решительнее кивать головой.

— Массив красного дерева всегда внушает уважение, — веско произнёс стол, стоявший посреди комнаты. — Только опальный жёлтый кот осмелился бы назвать меня нелепым.

— Продолжайте, болваны, — заметил старый джентльмен на картине, осторожно поправляя нарисованный цветок в петлице. — Продолжайте и растратьте на бесполезный спор единственный час, когда вам вообще суждено быть живыми. А потом будете жалеть об этом всю оставшуюся вечность.

При этих словах все внезапно смолкли. Кот поднялся и с зевком потянулся.

— Будем танцевать, — объявил он. — Спускайся, дорогая Фиби, и сыграй нам на рояле.

— Хорошо, — ответила одна из пастушек.

Стул красного дерева подъехал к камину, а рядом с ним остановился стол. Высокая спинка стула почти доставала до каминной полки, поэтому пастушка Фиби ступила сначала на неё, затем спустилась на стол, а потом, поочерёдно ставя ногу на подлокотник и сиденье стула, сумела добраться до пола. Там она оправила свои изящные юбки и поклонилась собравшимся.

— Давай и ты, Дафна! — позвал кот.

Вторая пастушка последовала за первой и встала рядом.

Фиби подошла к роялю. Один из стульев протянул руки и усадил хорошенькую пастушку на банкетку, после чего она пробежала пальцами по клавишам из слоновой кости.

— А люди не услышат шума? — спросил табурет.

— Нет, — ответил кот. — Ни один звук, который мы здесь издадим, не будет слышен за пределами комнаты. Это часть моих волшебных чар. Все выбирайте себе партнёров и танцуйте как можно лучше. Дафна, ты будешь вальсировать со мной.

— С удовольствием, — ответила вторая пастушка.

Джослин теперь просунул голову в щель между раздвижными дверями, а тело всё ещё оставалось снаружи. Он мог слышать всё происходящее — вероятно, потому что сам находился в полумраке, в тени. Мальчик настолько увлёкся разыгрывавшейся перед ним сценой, что совершенно забыл о себе и уже перестал удивляться тому, что видел.

Фиби играла очень хорошо, а весёлая мелодия так и подмывала пуститься в пляс. Первыми закружились в вальсе кот и Дафна, с удивительным изяществом описывая круги по большой комнате. За ними последовали стул красного дерева и кресло на тонких ножках. Потом табурет закружился со шкафчиком для нот, так что мандарину пришлось цепляться за него изо всех сил, чтобы не свалиться. Кресло-качалка заскользило по комнате, выбрав себе в партнёры газетницу. Очень скоро вся мебель разбилась на пары и весело вальсировала — кроме стола, который был настолько велик и широк, что танцевал в одиночку. Зато ножки у него оказались весьма проворными. Когда стол наклонялся то в одну, то в другую сторону, книги, которые мама так аккуратно разложила на нём, посыпались на пол и тоже принялись танцевать сами по себе.

Наконец стол наступил коту на хвост. Жёлтый кот взвыл от боли, сердито развернулся и толкнул стол. Тот с грохотом повалился набок. Фиби тотчас оборвала мелодию, и все перестали танцевать, чтобы немного отдохнуть. Два стула своими руками поставили стол обратно на ноги. Происшествие, похоже, нисколько не испортило общего веселья, хотя кот осторожно вылизывал хвост, словно тот всё ещё болел.

— Вот это было здорово! — расхохотался стол, обмахиваясь своей вышитой скатертью.

— Никогда в жизни так не веселился! — булькающим голоском заявил табурет и сделал ещё пару шажков, показывая, что совсем не устал.

— А я, пожалуй, не отказался бы повальсировать с хорошенькой Дафной, — подал голос с картины старый джентльмен.

— Но ведь ты нарисован только до колен, — критически заметил кот, разглядывая его.

— Не беда. Половина ноги всё-таки лучше, чем ни одной, — ответил джентльмен.

Стул с высокой спинкой подъехал к стене. Старик вышел из картины и благополучно спустился на пол. На нём был красный охотничий камзол и белые суконные бриджи. Лицо у него было добродушное и приветливое.

— Не окажете ли вы мне честь, прекрасная пастушка, станцевать со мной вальс? — произнёс он, кланяясь Дафне.

Когда джентльмен слегка повернулся, Джослин увидел, что сбоку тот был не толще полотна, на котором его нарисовали. Но спереди выглядел вполне естественно — если не считать того, что ноги обрывались у самых колен.

— Подождите! — вскричал мандарин, поднимаясь из своей обычной сидячей позы. — Я буду вальсировать с Фиби.

— Фиби должна играть на рояле, — сказал старый джентльмен.

— А разве никто другой не умеет? — тревожно спросил мандарин.

— Ни у кого больше нет пальцев, кроме Дафны, а Дафну я уже выбрал себе в партнёры, — последовал ответ.

— Я сыграю, — объявил кот.

Он подошёл к инструменту и одним прыжком вскочил на банкетку.

Так мандарин спустился со шкафчика для нот, чтобы вальсировать с Фиби, а кот заиграл бойкую, задорную мелодию. Старый джентльмен закружился с Дафной, а мандарин довольно хорошо танцевал с Фиби. Через несколько мгновений вся мебель снова присоединилась к весёлой суматохе. Стоял такой грохот и шум, что Джослин не мог понять, как Сюзанна до сих пор ничего не услышала и не прибежала посмотреть, что происходит.

Когда веселье было в самом разгаре, часы на каминной полке внезапно начали бить. С первым же ударом всё разом переменилось. Мебель, скользя и торопливо перебирая ножками, устремилась обратно на свои места — или почти на свои места. Мандарин запрыгнул на прежнее место на шкафчике, книги подпрыгнули на стол и улеглись. Стул красного дерева и стол первым делом подбежали к камину. Обе фарфоровые пастушки воспользовались ими как ступеньками, чтобы взобраться на полку, после чего стул и стол поспешили занять свои места.

Всё содержимое комнаты двигалось с такой быстротой, что к тому времени, когда часы неторопливо пробили три, на смену беспорядку пришло некоторое подобие порядка и всякое движение прекратилось. Но Джослин к своему ужасу понял, что мама увидит в гостиной ещё больший беспорядок, чем вчера. При мысли о новом нагоняе ему стало не по себе.

Кот тем временем спокойно сидел на коврике и умывал мордочку лапами. Мальчик поднялся и решительно вошёл в комнату.

— Послушай-ка, жёлтый рил, или кто ты там такой, — сказал он. — Я хочу, чтобы ты заставил все эти вещи вернуться туда, где им положено стоять. Веселиться — это пожалуйста, я тебя за это не виню. Но если из-за тебя у меня будут неприятности, тогда это уже настоящее озорство. Если ты не наведёшь здесь порядок, ругать за весь этот беспорядок будут меня.

Кот пристально посмотрел на него, но ничего не ответил.

— Да я всё про тебя знаю, — продолжал Джослин. — Я всё видел и слышал — всё, что ты говорил и делал. Но, честное слово, никому не скажу, если ты вернёшь мебель на место. Мама ничего не знает про фей и наверняка решит, что это я виноват, если увидит, что тут всё так разбросано.

Кот внимательно оглядел комнату. И без того громоздкий и неповоротливый рояль стоял совсем не там, где ему полагалось, да и многие другие предметы мебели тоже. Старый джентльмен так небрежно запрыгнул обратно в свою картину, что рама сдвинулась и теперь висела на стене криво. Пастушки стояли спиной к комнате, а скатерть опять наполовину сползла со стола.

Возможно, жёлтый рил понял, что мальчик имеет полное право жаловаться. А возможно, испугался, что его король, белый рил, сочтёт эту весёлую возню настоящим озорством. Как бы то ни было, осмотрев комнату, кот медленно взмахнул одной лапой. Раздался тихий шелест — и всё преобразилось.

Теперь даже мамины зоркие глаза не нашли бы ни малейшего беспорядка, радостно подумал Джослин и снова повернулся к коту.

Но странное жёлтое животное уже бесшумно ускользнуло и исчезло. И больше мальчик никогда его не видел.